新中国成立后广西的中国人物画少数民族题材创作

文/ 李永强

广西少数民族题材人物画属于广西整个美术范畴中的一支，它的发展与国家时事政治、艺术思潮等有着密切的关系。新中国成立后广西的少数民族人物画发展大致经历了四个时期，其一，新中国成立后至“文革”前；其二，“文革”期间；其三，“文革”结束后至“85 美术思潮”前；其四，“85 美术思潮”以后的少数民族题材人物画创作。

广西少数民族题材人物画属于广西整个美术范畴中的一支，它的发展与国家时事政治、艺术思潮等有着密切的关系。新中国成立后广西的少数民族人物画发展大致经历了四个时期：其一，新中国成立后至“文革”前；其二，“文革”期间；其三，“文革”结束后至“85 美术思潮”前；其四，“85美术思潮”以后的少数民族题材人物画创作。其一，新中国成立后至“文革”前广西的少数民族题材人物画。

这一时期的少数民族题材人物画创作基本上是遵照毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话精神，以艺术为工农兵服务、为人民大众服务、为政治服务的宗旨进行美术创作。随着国家翻天覆地的大变化，广大艺术家积极地投身到表现新时期少数民族人民的生活状况中，艺术创作也出现了新的风貌，或歌颂少数民族地区的新农村、或表现少数民族地区农民幸福的美好生活，呈现出朴实的艺术面貌和追求。莫更原的《路遇》、黎正国的《一个山歌一个坡》等都是这一时期优秀的少数民族题材人物画家与作品。

其二，“文革”期间的少数民族题材人物画创作。

“文革”期间广西的少数民族题材人物画在“红光亮、高大全”的创作模式下，呈现出三大特点：一是男女人物的脸上时刻都有一种标准的、近乎呆板的模式化的幸福笑容；二是女性男性化特征较为明显；三是浓重的革命气质与政治思想。这种程式化的艺术作品几乎失去了艺术家个人的艺术风格和表现手法。他们或表现少数民族农民在收割庄稼时的幸福与喜悦、或表达少数民族地区对新生活的满足与对将来更美好生活的憧憬，但不管这些艺术家所表现什么题材，都有一个共同的特点，即充满红色、充满幸福笑容的人物形象。此时陈素春的《金色侗乡》、黄旭的《阿姨到我家》、梁荣中的《侗寨新声》等都是不错的作品。

其三，“文革”结束后至“85 美术思潮”前的少数民族题材人物画创作。

1977 年至1979 年是“文革”结束后的过渡时期，也是中国的美术创作从毛泽东时代向改革开放新时期的过渡阶段。这三年的中国人物画创作依旧受到“文革”时期美术创作模式与特点的影响，有表现政治题材的，有表现毛泽东诗意的，有表现对“文革”反思的，等等。广西人物画创作也基本与全国的情况大致相似。改革开放以来，由于整个中国美术界创作环境的宽松，广西少数民族题材人物画创作也开始进入稳步发展的阶段。这一年出现了不少优秀的作品。如梁惠统的《书记学侗语》《万民响应四方乐从》、帅立功的《银波满瑶山》、张达平的《恩》、曾繁滔、何伟仁的《迎春花开》、郑军里的《苗岭金秋》《纺织图》《盛夏图》《编花篮》《桂西风情四条屏》、潘爱清的《庆丰收》、李伟光的《远山》、梁荣中的《南盘江的早晨》、柒万里的《夜歌》、王国仁、盘福林的《民族的欢乐》、罗兴华的《侗乡三月三》《归》《侗寨风情》《芦笙踩堂》、卢仲坚的《壮乡之夏》、李钊的《山居图》、杨培述的《木楼曲》、刘克清、杨培述的《侗家山歌曲·拦路歌》、李钊、潘爱清的《庆丰收》、梁耀的《小河水涨大河满》、黄宗湖的《千年角鼓发新声》、黄鲜花的《瑶家少年》、关洁的《谁人敢来对山歌》、龙山农的《春到瑶寨》、盘桂兴的《大瑶山上》等等，成绩斐然。此时的少数民族题材人物画除了部分作品还有着浓浓的政治含义之外，其他多表现少数民族人们庆丰收、民族节日、男欢女爱等等题材，具有质朴的原始风气。

其四，“85美术思潮”以后的少数民族题材人物画创作。

“85”美术思潮运动”之后广西的少数民族题材人物画创作呈现出异彩纷呈的局面。一方面，中老年艺术家还在继续坚持创作；另一方面，新一批的年轻艺术家逐渐成长，成为艺术创作的中坚力量。

1985 年至2000 年，这一时期广西的少数民族题材人物画创作稳步发展，刘伟的《小伙伴》、潘常欢的《旭日》、申少君的《漓江渔女系列》、何伟仁的《晌午》、郑军里的《瑶山风情》、盘桂兴的《山里人》、梁耀的《红云过侗山》、潘常欢的《第一次来信》等都是较为优秀的作品。

2000 年至今广西的少数民族题材人物画创作百花齐放，由于时代的发展、经济的繁荣、创作环境的优越等使少数民族题材人物画创作较为繁荣。国家对文化的扶持，艺术展览活动逐渐增多，加上广西美术家协会、漓江画派促进会等也举办了很多专业性艺术活动，极大地促进了少数民族题材人物画的创作。在这段时期内，中老年艺术家依旧保持着积极的创作激情，正是出作品的好时机，青年画家崭露头角，初露锋芒。特别是近几年的少数民族题材人物画创作可以说是硕果累累。

中老年画家创作颇丰，如郑军里的《漫步》《秋收时节》《渔家姑娘在海边》等；柒万里的《清风晓露》等；梁耀的《春韵》《行走》等；魏恕的《瑶家女》《苗女》《苗家女》《海的女儿》等；梁启德的《坡会新姐妹》《金梭银线》等；黄宗湖的《风起北部湾》《清明时节》等；陈中华的《北部湾姑娘》《漓江女》等；邓军的《长发妹》等；蒋晓东的《漓江之子》等；梁惠统的《拉家常》等；唐玉玲的《苗岭情韵》《瑶山牧歌》等。

尤其是郑军里先生与魏恕女士这对画坛伉俪，积极创作，郑军里创作的《春风》与《大山之子》先后入选了第十届、第十一届全国美术作品展，《春风》描绘的是三个广西少数民族女性在农忙之余看《人民日报》的场景，从作者的题款可知，表现的是2004 年国务院温家宝总理在作政府报告中说五年内取消农业税，此消息刊登在《人民日报》，消息传至桂西少数民族山村，得到广大老百姓的拥护。郑军里的人物画作品突出意象造型，用笔灵活、水墨淋漓、以神写形、清峻雄浑、空灵宁静、意境隽永，画家并不追求博大雄强的壮美，而是处处体现着淡雅清秀、安详恬静的南方的灵秀之美。魏恕的画中人物形象造型准确，勾线遒劲有力，设色清丽，显示了画家高超的艺术功底。他的画十分注重情感的体现，画中人物形象鲜活生动。其重大历史题材《毛主席和广西各族人民在一起》，运用工笔的方式表现了南宁会议期间，毛泽东主席和广西各族人民在一起载歌载舞的情景。作品以毛主席为中心进行构图，画中人物的形态各异，但最终的焦点都集中在主体人物身上。作品勾线遒劲有力，设色清新淡雅，显示了画家高超的艺术功底，其创作的《乡妇》也入选了第十届全国美术作品展。此外还有连环画画家蒋晓东重新拿起画笔积极创作了不少优秀的作品，并被聘为广西艺术学院桂林中国画学院人物画硕士研究生导师。蒋晓东的人物画属于注重造型、重视写生的小写意。他的人物画关注现实，极具民族情怀，作品中总流露出浓浓的淳朴的乡土气息。

柒万里线描式的人物画表现，略微变形的人物塑造，使画面显示出连环画的意味，耐人寻味。其作品有《瑶山里的太阳》《山风》等。

梁耀的人物画是通过写意的技法塑造写实的效果，他并不专注于少数民族人物的造型、服饰，更多的是在寻求人物精神与笔墨张力的自由世界。其作品有《穿堂风》《山歌随风过山坳》等。青年画家也显示了扎实的创作能力与艺术功底，如韦文翔的作品行笔随意潇洒但不草率恣肆，笔力苍润，行笔灵活，洒脱自如；用墨豪放大胆但不张狂杂乱，运墨纯熟，层次丰富、墨气酣畅淋漓，意境清新高雅，悠闲恬静，幽情高古。其作品有《苗寨》《苗岭金秋》等。

黎小强积极地表现少数民族社会风俗与人物，其绘画给人一种闲适、散淡的感觉，用笔自由，随心所欲，他十分注重以线造型，注意用笔、用墨，作品中线条富有旋律与节奏，追求抑扬顿挫的用笔，墨气清新、润泽，浓淡相宜。他的作品有《德峨组画》《2010 德峨人物》《北部湾纪事》等。

文海红的少数民族人物画画风清雅古朴，安详宁静，处处流露着少数民族女性别样的美，其作品有《唱响侗乡》《彝家女儿》等。黎冰颖笔下的少数民族人物形象娴雅淳朴，秀雅而不轻浮，严谨而不滞板，精致而不做作，优美宁静、澄明华丽。其重大历史题材《广西各族人民大团结》表现了广西各族人民在中国共产党的领导下，和谐团结，共同建设美丽家园的主题。画家选择了人数众多的大场面构图，服饰极具民族色彩，线条圆润遒劲，设色明净华丽，加上金笺纸的色彩呼应，使得整个作品呈现出华丽清雅的艺术效果。

她的作品还有《盛装苗女》《北部湾云淡》等。

陶义美的少数民族题材人物画更多的集中在线描创作，他的线描作品多表现的是广西的少数民族人物，尤其以苗族、壮族为代表。他把少数民族人民的勤劳、质朴以及他们原始、粗犷、民族的独特美通过线描艺术演绎得淋漓尽致。其线描人物画作品形神兼备、质朴自然，不管是粗笔，还是细笔，总是传达出一种极具亲和力与淳朴的艺术精神，其作品有《牛角声震瑶山春》《笙歌盈耳鼓乐喧天》等。

潘正华的人物画笔墨基本功也相当老辣，笔法纵姿狂放，笔笔写出，极富动感；线条不做长线，短促有力；墨色浓淡兼施，淋漓清润，其作品有《赶圩归来的瑶族老汉》等。

唐少锋的少数民族题材人物画运用高染法，表现了壮族、苗族、维吾尔等少数民族人物形象，把浓郁的民族风情表现得淋漓尽致，其作品有《赶芦笙》《芦笙唱响踏歌来》等。

郑振铭的作品强调笔墨与造型的结合，而不是照抄客观物象，而是以中国画的笔墨书写观来造型，追求“似与不似”之间的微妙感觉。其作品有《农历三月三》《暖冬》等。

康强以拙朴的笔触表现了少数民族人物的特质及精神内涵，将少数民族的原始生态和典雅的艺术精神和谐地统一于画面，意趣十足。其作品有《归牧》《苗山春绿》等。

除上述画家之外，盘俐敏、何欣宁、罗兆兴、廖庆基等都是这一时期优秀的青年人物画家，还有广西艺术学院培育出来的优秀的研究生，如白丽丽、黄菊新、李景龙、尚新周等，都是广西少数民族题材人物画创作的新生力量。

此外，2015 年4 月8 日在广西艺术学院美术馆举办的《物随笔转、境由心造——桂西少数民族风情人物画作品展》是广西当代少数民族人物画的一次大检阅，配合画展，郑军里、陶义美等人还出版了《物随笔转、境由心造——桂西少数民族风情人物画研究》的著作，此次参加画家有郑军里、柒万里、梁耀、魏恕、韦文翔、蒋晓东、文海红、黎小强、黎冰颖、陶义美、郑振铭、唐少峰、康强等，共展出作品100 余幅作品，他们的人物画气韵生动、形神兼备，最直接地反映了桂西少数民族人们的生活状态与原始质朴的美。

总之，广西少数民族题材人物画创作在这60 余年的时间里，在不同的历史时期呈现出不同的艺术特点与时代特点，画家群体也随着时间在不断进行老、中、青的更替，更在时间的推进中孕育着年轻的新生力量。广西的少数民族题材人物画创作目前如火如荼、方兴未艾，画家们正在运用手中的画笔展示着广西特有的民族风情与文化内涵，为广西少数民族题材人物画的发展与繁荣默默耕耘。

【李永强，广西艺术学院】