[摘要]全球化使中西方文化拥有更多交流与融合的机会，面对代表美国强势文化的好莱坞电影对我国的文化输出，我国电影中的文化意识形态也逐渐发生着改变。在文化融合的过程中，一些国产电影已经完全表现的是中西方文化融合后的文化形态，其中我国传统文化处于失语状态，失去了话语权，成为西方文化的陪衬。本文对于全球化背景下，我国电影创作的集体文化失语现象做出分析、整理，研究其中深层次的原因与解决这种创作现状的可行办法。
[关键词]全球化;中国电影;文化失语;文化融合
全球化带来的不仅是经济的共同推动与共同繁荣，文化多样性也呈现出逐渐减少的态势。面对以美国为首的西方国家强势文化对于我国的文化输出与侵袭，社会中出现了截然不同的两方观点，一方认为在全球化的语境之中，文化的碰撞与融合是大趋势，是我国文化必然要走向的一条道路，文化碰撞与融合的过程中必然会失去文化的纯洁性，但会得到一个具有更强大的传播能力的新文化形态;另一方认为全球化造成了文化形态的单一化、扁平化，文化的多样性被急剧削弱，我国传统文化在失去纯洁性的同时，也会失去文化话语权与自主权，西方文化会逐渐削弱甚至消解我国的传统文化。因此，正处于经济高速发展期的中国社会，面对全球化带来的机遇和挑战，也面对着以美国为代表的西方文化的撞击与融合，正经历着一场前所未有的文化反击战，如何在融合的过程中保持文化的独立性，求得文化的“自保”，是当前文化融合的重要议题。
好莱坞电影为中国电影的发展提供了成功经验，让我国电影人看到这种融合了娱乐文化的西方主流文化意识形态在电影创作上的优势，具有更广泛的普适性。由此，全球化不仅带来了好莱坞电影对于我国电影市场的蚕食，也直接影响了我国电影创作的思想与方式以及影片中蕴含的文化意识形态。因此，我国电影创作逐渐呈现出文化失语的状态，对于西方文化的大力推崇，变相地打压我国的传统文化，消解了我国文化的独立性与话语权，甚至一些国产电影完全成为西方文化的发声器。
一、院线票房争夺战中的国产电影
后工业时代的到来对于发展中的中国社会也产生了巨大的影响，面对飞速发展的经济，人们逐渐将消费的重点转移到精神产品的消费上，侧重于精神享受。因此，餐饮、教育、医疗、电影等产业正在以倍速发展。尤其是当前的中国电影票房正在以跨越式加速增长，根据国家新闻出版广电总局统计的官方票房数据显示，截至2015年12月3日21时，中国电影票房已经突破四百亿大关，相较于2014年同期增长了近47%。而在这其中，约有59%的票房成绩是由国产影片贡献的，中国电影市场已创造了历史的新纪录，正在向着全球最大的北美电影市场靠近。这其中，我国国产电影对于票房成绩的贡献程度，很大一部分是因为我国对于国产电影的保护制度。每年在“国产保护月”（每年6月10日至7月10日，或7月至8月）当中，国家电影局不鼓励引进海外分账大片，而是鼓励院线更多地上映国产影片，以扶植国产电影的发展。即便“国产电影保护月”存在的初衷是为了帮助国产影片完成每年的中国电影院线票房占有份额，但是各种制度对于国产影片的扶植政策，正在使得国产电影以蓬勃发展的姿态向前迈进。因此，当前的中国电影已经能够从各方面与好莱坞电影在中国电影市场中寻找到一种相对的、势均力敌的平衡。
但是，我国电影观众仍然受到好莱坞电影的深层次影响，除了电影院线以外，网络的发展也使得欧美电影往往能够在第一时间来到中国观众的面前。人们对于好莱坞大片的热衷不仅体现在海外分账大片登陆中国电影院线时表现出的强大的吸金能力上，同时也体现在人们经由网络欣赏好莱坞电影的频率和接受程度。众所周知，好莱坞电影是能够代表美国文化和意识形态的文化输出产品，好莱坞电影的广泛传播正是美国对于其他国家的“文化侵略”。在好莱坞电影中，大肆宣扬美国文化的优势，鼓励人们追求自我价值，追求自我的独立性，拥有属于自己的美国梦，追求肉体与精神的双重自由，放弃对于合作精神与集体精神的执著追求。这种强调人自身的存在价值的文化意识形态对于其他国家的文化融合效果是十分明显的，在新时代成长起来的新一代年轻人就经受着多元文化的冲刷和洗脑，各种文化意识的接纳和吸收，在他们身上体现出与老一辈人截然不同的意识形态，追求自我价值、自我意识，放弃血脉中的中华传统文化，成为当代众多年轻人的统一病症。时至今日，这种文化冲击与文化融合也直接作用于中国电影创作中。
面对好莱坞电影对于电影市场的强大吸金能力以及对于观众的巨大吸引力，中国电影人在进行电影创作时，在潜意识中始终存在仿效好莱坞电影的心理。一方面是想吸收好莱坞电影的成功创作经验，另一方面也是对于好莱坞电影故事中所蕴含的道理，即文化，拥有一种承认和推广的心态。同时，好莱坞电影对于商业文化与娱乐文化的良好把握，也成为中国电影人模仿好莱坞电影创作的直接原因。这也进一步造成，即便是国产电影对于当前的中国票房制造了59%的市场份额，但是其中有多少完全是传播中国传统文化的电影却有待考证。
二、全球化背景下国产电影创作艺术特征
中国电影人当前这种创作意识的变迁，直接反映在中国电影创作的艺术特征上。虽然仍然有很多导演在坚持中国民族化电影创作，如被称作“电影民工”的导演贾樟柯，依旧在坚持关注变迁中的中国社会最底层的小人物的生活现状。但是，这种被归类为艺术片的电影并不能拥有良好的票房成绩，往往呈现出频频拿奖，却评价平平的状态。更多的中国导演依旧执著于创作能够获得高额票房的商业电影，将娱乐精神进行到底。
然而，这种大片当道，唯有商业电影才是票房灵药的消费时代，泛滥的商业电影将大众文化作为主要的表现对象，艺术性与思想性的减退使这些电影只具备娱乐精神，而不具备艺术价值。这也造成了，真正赢得中国电影市场票房的电影，都呈现出泛娱乐化的创作倾向。无从谈起的传统文化底蕴的缺失，还有潜藏于叙事之中的对于西方文化赞美与宣扬的思想意识，让很多中国电影创作呈现出集体的文化失语现象，失去了本民族的文化话语权，转身投向具有主流意识形态的西方文化。纵观这些因模仿或是改编而“四不像”的国产电影，具有以下几个特征。 （一）改编好莱坞经典电影
国产影片对于好莱坞影片的模仿已经不仅局限于对于片段的模仿，鉴于一些好莱坞电影的大卖与成功，于是出现了中国版的好莱坞改编电影。这些电影正是全球化的文化产物，是一种对于文化融合与跨文化传播的探索与尝试。2015年8月20日登陆中国院线的由陈国辉执导的电影《新娘大作战》改编自好莱坞经典爱情喜剧《结婚大作战》，由杨颖、倪妮、朱亚文和陈晓联合主演。按照影评人的看法，中国版《新娘大作战》只是模仿了好莱坞爱情喜剧《结婚大作战》的外部轮廓，其中对于爱情、友情的审视与探索则并没有在中国版电影中体现出来，并且中国版没有完成喜剧元素的本土化改编，失去了好莱坞版的浪漫爱情喜剧效果。最终只是沦为一场毫无意义的结婚闹剧。该片只是模仿了好莱坞电影中的明星效应，而并没有模仿到拍摄此类电影的叙事技巧，但是娱乐化与狂欢化艺术特征却被中国版电影完整地临摹了下来。片中主人公的爱情观与价值观却深深地体现着西方文化的思想意识痕迹，整部影片看不到中国文化的思想底蕴。
对于好莱坞电影的改编，中国版电影往往在跨文化传播方面失败，没有设身处地地根据本土文化的特征特色来重新诠释原作中的故事，无疑会造成跨文化传播中的文化隔阂。同类型的如2010年上映的电影《歌舞青春》就是翻拍自好莱坞经典校园青春片《歌舞青春》，可是翻拍过程中并没有实现文化的融合与跨文化处理，照搬照抄原版电影的故事情节，将原作中的思想观点直接应用在中国版电影上，失去了文化基础的改编电影无疑又是一个失败的作品，该片不仅没有获得良好的票房成绩，同时也遭到了业内人士与观众的一致否定。
（二）模仿好莱坞电影中的经典桥段
中国翻拍好莱坞电影，不仅是对于故事情节的模仿，同时也要将原作中的美国文化实现融合与重新梳理，转化为具有中国本土文化特色的文化语境，实现跨文化传播的改编目的。但是，在这样一个处理过程中，需要考量的因素过多，多数情况下，如果两种文化语境相差过大，翻拍只会事倍功半，并不能够得到预期的票房成绩与观众口碑。因此，很多国产电影都将好莱坞经典电影中的故事桥段或是思想意识直接纳为己用，在一定的叙事语境中，将这种模仿与致敬移植到电影当中。
如2013年上映的影片《北京遇上西雅图》就是此类模仿好莱坞电影的成功典范，甚至从电影片名开始就对好莱坞经典电影《西雅图夜未眠》进行了模仿。《西雅图夜未眠》当中的经典场景——帝国大厦的顶楼观景台上男女主人公的重逢具有极其强烈的向原作致敬的意味，也完整地模仿了原作营造的浪漫爱情的叙事氛围。文佳佳是一个赴美产子的中国女性，身上贴满了时下极具争议性的话题标签：小三、赴美产子、拜金女、思想前卫大胆，文佳佳完全是一个外放的、向往美国文化的年轻女性，一方面，赴美产子的行为已经表明了她内心对于美国以及美国文化的热爱;另一方面，影片结尾文佳佳虽然回国生活了几年，但是最终仍然在美国与郝志重逢，并开始了新的生活。该片讲述的故事是一个极具现实意义的话题内容，具有时下时髦的话题与备受争议的人物形象，但是其中所蕴含的文化意识却是地地道道的美国文化，或者说是对于美国文化的崇拜心理，中国文化在影片中始终是以失语的状态出现，文佳佳在国内是一个备受歧视的女性，反而能够被美国社会所接受，这也是国产电影对于好莱坞电影模仿的过程中文化融合失败的典型案例。
三、改变国产电影的文化失语现状的思考
中国翻拍好莱坞电影，或者是模仿好莱坞经典电影，都是一种在全球化背景下对于文化迁移、文化融合的跨文化尝试。很多电影人为了追求电影票房利润，并没有关注这种模仿与翻拍过程中对于中国本土文化的消解与打压等消极作用。好莱坞代表的美国强势文化已经对中国输出多年，一直企图改变中国观众的文化价值取向与意识形态，而中国电影创作的文化失语无意识中对于这种“文化侵略”起到了助推作用。
后工业时代必然会使得人们追求精神享受的欲望日渐膨胀，消费文化和娱乐文化逐渐成为主流文化，相对于思想性与艺术性而言，观众走进电影院观影的动力更多地来自奇观化的视觉效果和情感体验。但是，这些都不能成为中国电影创作对文化的选择失误的借口。中国电影人应当认清电影艺术的文化传播本质属性，认清在当前的全球化环境中，美国强势文化对于中国文化多样性的打磨与消解。对于消费文化与娱乐文化的追从，一味地模仿好莱坞电影或是发挥“娱乐至死”的大众文化精神都不是保障票房成绩的良药，唯有深入探究当前世界多元文化并存与文化融合的现状，利用更加具有娱乐性与观赏性的镜头语言和影像画面，加以更加多元化的叙事结构，将文化与思想熔铸在人物形象的塑造、故事情节的设置以及镜头画面的运作剪辑当中，才能使思想性、艺术性与娱乐性共同存在于一部电影当中。这是进行具有本土文化意识的电影创作的唯一途径，是辅助中国文化在世界范围内传播的有效方式，也是在后工业时代消费文化当道的今天，打造一部成功电影的唯一方式。
[基金项目] 本文系陕西省教育科学“十二五”规划2014年度课题“外语类大学生批判性思辨能力培养与测量之行动研究“（项目编号：SGH140881）。
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[1] 赵杨子.年度票房首破400亿元59%是由国产影片贡献[EB/OL].中国经济新闻网，http：//www.cet.com.cn/sypd/yw/1684125.shtml.
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