李运国
卜算子·咏梅
陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
梅花，是我国历代诗人所钟爱吟诵的物象。因她在风雪严寒节令中保持生机，不但不凋，反而开出花朵，而成为逆境中精神气节的象征。品格正直的诗人词人，往往借梅花之自然属性以抒发内心未伸之志，喻节操之芳洁，表现不与浊世同流合污的铮铮骨气。陆游酷爱梅花，在他的全部诗词作品中，竟有一百五十六首写梅花，标明梅（梅花）的就有八十多首。在这八十多首咏赞梅花的诗词中，最能彰显词人悲壮孤高品格，体现词人执著信念的，当属《卜算子·咏梅》。作品中，陆游托物言志，把自己与人世间邪恶势力的抗争，虽遭排挤打击但终不懊悔的凛然高洁情操，融入到梅花与自然环境作斗争的品格之中，写梅亦写人，梅花与词人，物我两照，相融无迹，完全交织在一起，幻化为一个个性鲜明、品格突出的艺术形象，极富感染力。
词的上片重在勾勒梅花所处的生存环境和面临的残酷遭遇。词人把自己的情感注入到对梅的描摹之中，重点写了梅花的“愁”情。梅花“愁”，词人更“愁”，“梅”，实际成了陆游人格的化身。首句“驿外断桥边，寂寞开无主。”言其地处荒野，非生长于宫庭深院之中，生长环境极差。“驿外”，驿站之外，“断桥”，破败残损的桥，意思是说，驿站之外的断桥边，梅花悄无声息自开自落，无人理睬，无人管照，更无人欣赏。“开无主”，明言梅花遭遇的冷落，暗含词人自己不被人理解，不被重用，反被排挤打击的凄凉心绪，托物移情，是景语，亦是情语。“已是黄昏独自愁，更著风和雨。”词人以层层递进的手法把梅花的遭遇进一步渲染深化。梅花在这人迹罕至的郊外默默地开花，孤寂无助，已有愁情几分，可眼下又是惹愁的黄昏来临，朦胧幕色笼罩，又使梅花平添了几多愁绪。不仅如此，随着夜幕的降临，一场狂风骤雨又扑面袭来，孤寂的梅花所受的摧残有多大，命运所受的折损有多惨，不言而喻，不说已明。梅花遭遇的不幸，梅花的流离冷落，梅花的孤寂愁思，正是词人遭遇、词人处境、词人心绪的真实写照，尤其是“已是”、“更著”词语的运用，进一步强化了词作的感情色彩。陆游毕竟是陆游，在写梅花之“愁”时，没有沿用多数诗人、词人惯用的比喻、夸张手法，把愁写得这样、那样，而是另辟蹊陉，巧妙地借用环境、时光、自然现象来铺陈烘托，让读者在一系列的景物描绘中感受到作者在特定环境下的“愁”，从而使读者自然地融入作品，走入作者的内心。“情景双绘”，堪称神来之笔。
下片更深层面地咏写梅花历尽磨难、孤高清雄、留芳而去的品格、气节。诗词总是靠形象来抒发感情的。抽象无形的思想感情必须借助具体生动的形象才会有鲜活的生命力。词人起笔就托物言志。“无意苦争春，一任群芳妒”，承上启下，告诉人们，梅花的浓“愁”，并不是由于她争春的缘故，因为她原本就无意去争春；也不是因为群芳妒的原因，因为她对此并不在乎。到底是什么？不须点破，留给读者去思、去想、去悟。梅花迎春绽放，是她最先迎来春天。春天，百花怒放，争艳斗芳，而梅花却又“无意争春”，梅花凌寒先发，有的是迎春、报春的赤诚。这里，词人把写物与写人完全交织在一起，把“梅花”和“群芳”拟人化，不但表现了梅花不同凡花那样的俗艳，写出了梅花品质的高洁，意志的坚贞，也写出了词人性格的孤高，写出了词人那决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗言、信念追求永远不变的铮铮傲骨。“零落成泥碾作尘，只有香如故。”尽写梅花所受摧残及遭遇悲惨。“零落”即凋谢。意思是说，即使凋谢了，零落了，被碾作了泥土，化作了粉尘，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香；“只有香如故”语气果敢，语意坚定。梅花凋零了，形体不在了，但梅花的清香、梅花的气节是永存的；陆游的形体不在了，但陆游的精神、陆游的节操永存，是始终不变的。这是梅花的宣言，更是陆游的宣言。在词人的笔下，在词人营造的意境之中，梅花即陆游，陆游亦梅花，陆游与梅花，物我两照，相互交融，真可谓“一树梅花一放翁。”
作者陆游是一位伟大的爱国词人，因力主抗金倍受迫害，但他不依附权势，不与主和派同流，至死都保持着正气凛然的高洁品格，词为心声，写物亦言志，在咏梅中词人完成了自己精神境界的升华。
全词采用白描手法，用语清俊，自然含蓄。名为咏赞梅花，可通篇不显梅花字迹，但却句句蕴含梅花风骨神韵，真可谓“不着一字，尽得风流”。
伟大的爱国词人陆游心中的梅花开了近千年，现依旧散发着淡淡的清香。陆游，这位爱梅如痴，视梅如命的大诗人，把梅花的精神浸注在自己的骨髓中，把梅花的品格融入到自己的灵魂里，他用心血凝成的《卜算子·咏梅》，历经岁月淘洗，时光打磨，在词坛更是熠熠生辉，风光不减。读之，给人的是不尽的慨叹和永恒的怀想。
（李运国 山东水利职业学院 276800）