浅谈我国当代版画创作中的无意识形态

TEXT / 蒋文起

【摘要】西方文化的引进使我国艺术无论是从美学观念还是从艺术创作思潮方面都发生了一定的变化，进而出现了很多中国本土文化与西方文化融合构思的艺术作品。版画作为艺术范畴之一，受这种思潮的影响，在创作方面开始由单一转向为多元化。尤其是版画本体论的出现，使得版画家在创作过程中其主体意识的回归，这样一来，版画创作就会无形的带有版画家的一些思维，体现出其精神无意识的某种追求，从而推动中国当代版画创作的可持续发展。

【关键词】当代版画创作；无意识形态

中西文化的交融使得我国版画处于过渡性的转型状态。应时代的需求，中国当代版画随着艺术美学观念和创作思潮的改变而开始朝着多元化方向发展，在创作方面开始由单一转向多维。通过最近几年的版画展览可以看出，版画创作越来越重视版画家对无意识情感的表达。版画作为艺术形态，具有很强的艺术性和制作性，版画家作为版画创作的主体，在对材料的选取和技法的表现上很自然地会带有个人的心理，诸如：个人的理解、个人的爱好、个人的习惯，等等，而这些都是版画家在创作过程中对无意识情感的一种表达。从某种角度来说，其无意识形态的展示，不仅拓宽了版画的语言表达空间，而且也能够展示其版画家的精神和学术道行，成为了人们值得探究的问题，在此，笔者结合自己的认知和了解，粗略地谈一下我国当代版画创作中的无意识形态。

一、无意识概念及其在创作中的表现分析

（一）无意识概念界定

无意识是根据人的心理活动来区分的，人们所说的无意识一般指的是心理学的角度，即：弗洛伊德心理学意义上的无意识，又被叫做潜意识或者下意识，是人类精神深处最原始的思维，是本能的构成元素之一。从心理学角度来说，无意识的概念界定分为四种，即“一是简单的非学习行为”，如闪眼、瞳孔的反应及消化等；“二是习惯的行为”如走路时双腿的移动；“三是梦中的行为”；“四是意识阀门以外微弱的反应”。而这四种概念几乎可以代表各种无意识，本文笔者所说的无意识形态是人类精神深处的更深层的知觉，是不受人支配，但在某些时候(条件或环境允许的情况下)，不经意间经由潜意识而跃到显意识层面上来。此外，笔者探讨的版画创作中的无意识形态还包括理性把控下的无意识表现。

（二）无意识形态在创作中的表现

无意识出现的时间和时序都是不定的，其作用也是有限的。然而，从艺术创作的角度来说，无意识形态的出现具有一定的价值和意义，即：能够增强其艺术作品的风格和特色。对此，安东·埃伦茨维希在《艺术视听觉心理分析——无意识知觉理论引论》一文中就创作中的无意识形态有详细的分析和总结，他认为：心理学意义上的无意识形态只是分析了创作中的理性把控下的无意识表现，而在实际的创作过程中，其艺术作品中有着很多的非具象的因素，而这些是无法为理性把控的无意识表现，这二者在创作中都发挥着不可替代的作用。他指出：“艺术的最基础成分是由深深的无意识作用形成的。”由此可见，在创作过程中，无意识是艺术价值和艺术特征形成的源泉，正如抽象主义绘画鼻祖康定斯基所说的那样：“我们的精神里有裂缝，如果能够碰它一下，它就会发生从地下深处发出的名贵花瓶的碎裂声。”

二、我国当代版画创作中的无意识形态分析

（一）材料方面的无意识形态表现

版画不同于一般的艺术表现形式，它的作品展示需要借以一定的物质材料，而材料的选择与版画作品内容的相结合有时候会产生意想不到的效果，即出现偶然性，而这个偶然性的表现效果从某种程度上来说属于是版画家精神深处的一种无意识形态的表现。一般在版画创作中其无意识形态都是和创作的偶然性因素融合在一起出现的，随着信息时代的到来，版画就材料方面也拓宽了路径，尤其多媒体背景下的版画材料更是层出不穷，如：综合版、Ps 版、电脑版画、石膏版画、浇铸版画等，这些材料出现加大了无意识形态的展示，推动了版画形式的多维呈现，同时，材料的多样化让版画家在展示过程中选择不同的材料就能够展示出不同的艺术效果，同样的作品配有不同的材料其艺术风格是不一样的，它能够更全面的诠释版画家的主观情感，而这些材料与作品相结合表现出的各种偶然性实际上属于是无意识的一种表现。

（二）技法方面的无意识形态表现

技法在版画创作过程中有着一定的决定性作用，一般优秀的版画艺术作品不仅需要风格上的独特性，而且还需要其技法表现的娴熟。版画作为艺术形态，其制作性较强，因此，版画在创作过程中会涉及很多的技法，而技法上的无意识表现能够很大程度上增强版画的艺术感染力。无意识形态的出现需要一定的环境条件激发，犹如灵感一样，是不受人理性控制的。我们知道，任何事物的审美都没有特定的标准，是由人的需求和个性特征所决定的，版画技法上的无意识表现从某个角度来说是对版画技法的一种创新，在如今创新第一位的文化背景下，版画技法的无意识形态也就很自然的成为人们欣赏和关注的核心内容。如：版画在创作过程中，涉及的一些技法大都是在无意识形态的情况下产生的，诸如：蚀刻法、飞尘法、沥青游离法等，而这些都是版画家精神上的无意识形态的一种物化。

（三）我国当代版画创作对无意识形态的探索

版画创作从创作过程来说可以分为材料和技法两大方面，而材料和技法的运用直接决定着其版画作品的质量、艺术特征等，在当代文化背景下，创新思维是人们一直谈论的话题，因此，中国版画在创作上也应是创新性的发展。这样一来就出现了我国当代版画创作对无意识形态的探索。尤其是近些年，我国的科技文化有了迅猛的发展，其新技术的引进和创新式的版画在技法表现上也上升了一个层面，开始运用高科技展示版画独特的艺术魅力。此外，我国的版画受文化背景的变迁而开始追求多元化的发展,而多元化的发展实质上也是我国当代版画创作对无意识形态的深层次的探索。

三、我国当代版画创作中的无意识形态的现实意义

德国美学家弗里德兰德曾说过这样一句话：“艺术是一种心理产物，因此可以说任何艺术都是心理的。”由此可见，艺术创作与人的心理活动有着很强的联系性。事实证明：版画在创作过程中或多或少的都会受其内心精神的影响，尤其是传统的版画作为信息传递的载体，其创作中一般都会受版画家的思想、当时文化背景等多方面因素的影响。而当代的版画在创作意识形态上有了很大的突破性，他们开始追求版画创作的多样化、个性化，很多版画家在创作过程中开始融入个人的情感，即：将自我的生活多样化的体验通过版画来呈现出来，这样一来，很大程度上也就出现了一些无意识形态，就本质论而言，创作过程中个人的生活体验沉淀——上升——物化是个体深层次的对无意识情感的追求，很大程度上提升了版画作品的独特艺术风格，具有很强的现实意义。

总的来说，在版画创作过程中无意识形态具有很重要的位置。从某个角度来说，版画家对无意识形态的探究能够强化版画家的主体意识，增强其个人版画作品的艺术魅力。同时，版画创作中对无意识形态的探究不仅强化了其作品本身，而且对于创作者来说无疑也拓宽了创作道路，增强了创作的自由度，给予了版画家更多的创作空间。版画创作本身就没有规律，而当代文化背景下的版画创作更是追求多元化发展，这样一来，我国当代版画创作中的无意识形态的应用和探究也就理所应当了。本文所探究的创作中的无意识形态不是促使个人随心所欲的创作，而是从版画创作角度来说，版画家内心深处的无意识精神，是能够增强版画整体有效艺术特征的元素，具有很强的探究意义和价值。

参考文献：

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【蒋文起，六盘水师范学院艺术系】