李伟玲
在中国古代的诗人中，陶渊明开创了田园诗派。在他以前，还没有一个诗人写过这样多的诗歌来歌咏田园生活。田园诗是他的独创，其诗歌风格呈现出与其他诗歌迥然不同的平淡之美，为诗歌创作开辟了一个新的天地，对后世也产生了深远的影响。
陶诗给人最突出的印象是平淡自然，亲切淳真。陶诗的平淡主要是其内容贴近生活，陶诗的淳真主要是富于真情实感。陶诗的内容多为自己亲身经历和感觉。诗中所描绘的场景，叙写的事情，均为人们所熟知习见。这些人生日常现实生活中的内容，本身就使读者感到亲切，它本身就自然而然地缩短了读者与作品之间的距离，让人一读就懂，倍感亲切，特别是其田园诗，更是如此。
他描述自己的生活，抒发自己的感情，从来不躲闪，不伪饰，与读者真诚相见。比如他因生活困难而“投耒去学仕”；他因“不愿为五斗米折腰向乡里小儿”而归隐；他“采菊篱下，悠然见南山”的闲情逸趣；他“弱水戏我侧，学语未成音”的人伦之乐；他“夏日常抱饥”的困苦，以及无钱饮洒的窘迫，均坦诚写出，不避丑拙。在直率的叙写之中，自然而然流露出旷达的胸怀，读其诗，如观其人，如见其心。萧统在《陶渊明集序》中称其诗：“语时事则指而可想，论怀抱时旷而且真。”陈师道说：“陶渊明不为诗，写其胸中之妙耳。”（《后山诗话》）
他的田园诗，多有精彩的景物描写。但并不重自然实景的工笔描绘，不拘于眼前实有，只取与自己心境相合之景入诗，既有客观实景，又有意中之景，而重在写意中之景，使自然景物都渗透着诗人的主观感情色彩。如“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归园田居》），“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）等，自然界的景物只是作者内心感情的“外化”。这种写意不重写实，以意写景的手法，使主观之“意”与客观之“境”浑然一体。陶诗不仅善以白描及写意手法勾勒景物，点染环境，而且常常带着一种特有的理趣，如“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”（《归园田居》）；“山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言”（《饮酒》）；“人生归有道，衣食固其端”（《庚戍岁九月中于西田获早稻》），都含有一定的哲理意味，而这种理趣，既与玄学和玄言诗发展有关，又完全区别于玄言诗的“淡乎寡味”，它往往与具体的景物和诗人的真挚感情有机结合在一起，且以情景为主。它没有令人生厌的说教味儿，绝少冗长的描写、空泛的议论和铺排夸张，而是善于运用疏淡的笔调来勾勒出精炼的形象，即使运用典故和双关，也是机智地将其化作自己的语言，融于和谐的诗歌之中，使人感到“言有尽而意无穷”，把人们引向一种更加高远而深沉的境界。这种情、景、理的高度融合，即诗与哲理的结合，更使陶诗境高远，清新拔俗，这也是陶诗耐人咀嚼、涵咏、令人回味无穷的重要原因之一。
这样，这种艺术手法使他的诗歌风格更显得平淡。刘克庄说他“外枯而中膏，似淡而实美”，朱光潜说他“自然本色，天衣无缝，到艺术极境而使人忘其为艺术”，这确实是他高出同时代人的地方。
精工而本色的语言，是陶诗的又一特色。前人常用平淡概况陶诗的风格，这是不错的。陶诗的语言，平淡质朴，不假雕饰，这与李白、杜甫等诗人人炼字句很有区别。在陶诗里，很难找到奇特的形象、夸张的手法和华丽的词藻，甚至连形容词他都很少用。他写诗多为家常用语、田家语、生活常用语，没有任何难字、难句，一切平平说出，朴实无华。如“相见无杂言，但道桑麻长”“晨光理荒秽，带月荷锄归”（《归园田居》）朴素、直率、毫无斧凿之痕；“微雨从东来，好风与之俱”（《读山海经》）不作任何修饰，简练朴素、明白易懂，但风采韵味深厚。
陶诗的语言平淡、本色，但绝不浅薄粗俗。他诗中那些看似极普通的“田家语”，实则都是经过艺术提炼的，是诗人苦心经营的结果。其中有许多语言极富形象性和表现力，如“方宅十余亩，草屋八九间”等都明白如话，但这些平淡无奇的事物，一经诗人的描写，就注入了诗人自己的性格和情感。如“平畴交远用，良苗变怀新”就很有诗意，很耐咀嚼。“过门更相呼，有酒斟酌之”其语言平淡无奇，却真切地传出朋友间的真挚情意，也可看出诗人在这种环境中的自由。又如（《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》）一诗中，写雪景“倾耳无希声，在目皓已洁”，就把雪花的轻盈飘忽描绘得十分传神，既不用典，也不雕饰。钟嵘称其诗：“文体省净，殆无长语。”苏轼称其诗“质而实绮，癯而实腴”。
陶诗平淡是艺术风格的平淡，而不是思想内容的平淡，他是在平淡的生活素材中蕴含着不平凡的思想内容，把平淡和醇美结合起来，以平写出醇，以平淡的语言写出对田园生活的热爱之情。
因此说，陶诗平淡，却淡中有奇，平中有味，并不是不讲究技巧，而是不露一丝雕琢的痕迹，这是一种更高的艺术境界。
平淡自然是一种不易达到的美的境界，而陶诗所追求和达到的正是这么一种境界。所以朱熹曾评价说“渊明平淡，出于自然”（《朱子语类》）。明代王圻在《稗史》中也说：“陶（渊明）诗淡，不是无绳削。但绳削到自然外，故见其淡之妙，不见其削之迹。”唐顺之称其诗：“陶彭泽未尝较声律，雕文句，但信手写出，便是宇宙间第一等好诗。”（《答茅鹿门知县》）这些均为中肯之论。
他那重点染、重神似、平淡自然、情景理交融的美学原则和方法，为唐代及后世文人提供了极好的借鉴，甚至被推为“诗之根本准则。”陶渊明诗作的艺术魅力，不但对田园诗的发展、而且对整个山水文学的发展都产生了极为深远的影响。
作者单位：陕西靖边中学。