赵 伟 杨红霞
王勃之《滕王阁序》是骈文中的佳品，也是一篇旷世奇文，写景状物，笔法万象，述志言情，词约意丰，全文紧扣题目，文脉贯通，且能超脱一般模山范水的骈文窠臼，融入真情实感，真正做到了文情并茂，情景交融。所以能流传千古，如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”沉醉了多少文学之士。而“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志”激励着无数有志之士执著自己的理想追求，不消沉不放弃。物华天宝，人杰地灵，渔歌晚唱，雁阵惊寒，萍水相逢……王勃以不朽的艺术才情为我们灿烂了文学的天空。
流星般划过文学的天空，却留下永恒的光芒，这又未尝不是一种生命的奇迹。26岁定格他的生命之花，他却用唯美的文笔，飞扬的文采，极具个性的艺术才情为我们营造出了一片令人神往心驰的文学天空。“人生百年，犹如一瞬间”在感叹岁月的飞逝中，却镌刻下“当垂不朽”的“天才”之作《滕王阁序》。文与情并茂，景与情交融。收情辞声律音韵之美，传乐观、奋进、昂扬之气。《滕王阁序》创造出了一种景物浑成，意境高远，文断意连，饱含情感，回味无穷而收余音袅袅的效果，写景象之美，抒感慨之情，意境臻于化境。
《滕王阁序》是古代骈文的精品之作。本文原题为《秋日登洪府滕王阁饯别序》。全文文思缜密，层层扣题，第一段以“人杰地灵”为纲，对胜地、贤主、嘉宾、良宴进行盛赞，扣题中“洪府”。第二、三段由近览楼阁壮丽、远眺山川胜景，展示出一副流光溢彩的滕王阁秋景图，紧扣“秋日”“登滕王阁”六个字。第四五段由外景描写转至宴会场面。由参与宴会的逸兴，引出人生遇合的感慨，扣题中的“饯字”。最后两段表达对主人的知遇之恩，有幸参与宴会，自当应命作序，扣题中“别”“序”二字。
纵观全文，由地及人，由人及景，因景而情，文因饯别而作，情以揽胜而生。王勃脱去了饯别文章颂扬、应酬的窠臼，辟出了唐代文人思想自由开放的时代特色。
写景而状物，笔法呈万象。王勃用灵活多变的手法淋漓了山容水貌，；尽致了楼阁壮观，将读者带入一种如临其境的审美境界。
第一，色彩变幻之美。“紫电”“耸翠”“流丹”“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其是“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”两句，不囿于画面的静止色彩而着力于表现水光山色之变幻。寒潭之水因积水退尽而清明澄澈，傍晚的山峦因暮霭笼罩而紫色呈现。上句朴素雅淡，下句设色凝重，被前人赞为“写尽九月之景”之句。
第二，远近变化之美。“鹤汀凫渚……”四句写阁四围景色，是近景；“山原旷其盈视……”两句写山峦、平原、河流和胡泽，是中景。“云销雨霁……”以下四句则是水势浩渺的远景。在作者笔下，各种景物纷至沓来，尽呈眼底，尽态极妍，各展其美。笔墨由近及远铺展而去，将远近景物纵横交织，织出了一幅极具层次感和纵深感的深秋全景图。
第三，上下浑成之美。“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”四句由两组镜头剪辑而成。上有层台碧瓦攒刺云霄，下有如飞檐翼丹彩欲流，借视角的仰俯之变，收上下相映之趣。尽显危楼高耸之壮观。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，千古绝唱。碧水青天，水天相接。上下浑然一色，彩霞自上而下，孤鹜自下而上，彼此相映成辉构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句自成对，“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，尽现王勃骈文的特色，运用对偶白描写法，从动态、色彩、空间多角度描写，诗中有画，在读者面前展现一幅彩色画卷。
第四，虚实相映之美。“渔舟晚唱”以下四句即凭听觉联想，用以实驭虚的手法传达远在“彭蠡之滨”“衡阳之浦”的渔歌和雁声，表现出远方的景观。作者登高临远，骋目八极，思接千载，视通万里，既写出了目击之景，又构出了目力难极之景。运用虚实相接的手法范山模水，使读者对景物有具体的感受，又引导读者开拓了视野，虚写实写，尽取相互映衬之效。
言情而述志，词约而意丰。萧管齐鸣，清风徐来，如天籁般的歌声似乎能阻碍行云，“穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；击尽悲来，识盈虚之有数”。作者在着意铺叙美景之后，以腾挪跌宕之笔，由逸游的豪兴引出年少坎坷的感慨，抒写报国无门却壮志不坠的执著态度。
“望长安于日下”四句抒写了远离京城，失意流落之情，接着从关山难越，念及英雄失路，连用冯唐、李广、贾谊、梁鸿的典故，借怀才不遇的人物抒有志难伸的悲愤块垒。前面的失意悲哀是对时代的批判，后面的积极壮怀，有入世的乐观精神。至“所赖”一提，振起全篇。“老当益壮”两句，勉励同仁不要因年华易逝和处境困厄而自暴自弃，这是全文最富有思想意义的警策之语，年老气概更应豪壮，岂能在白发苍苍之年改变自己的心志？在困境中意志更加坚强，决不放弃自己远大崇高的志向。古往今来有多少志士仁人，面对一切艰难险阻，总能执著的追求自己的理想，即使在自己郁郁不得志的逆境当中也不消沉不放弃。从中我们感受到作者生机勃勃，不断向上的精神状态，这种居卑位而思有为的心胸，千百年来引起许多文人的共鸣，韩愈曾称“壮其文辞”“读之可以忘忧”。
以“大鹏”作比，表明凌云之志，又用“失之东隅，收之桑榆”的成语，表明早年虽失意，但拯时济世的信心并未泯灭。反用“贪泉”“涸辙”孟尝君、阮籍之典故，说明身处困境而情操不改，壮志弥坚。作者就是如此展示其抑扬升沉的情感发展轨迹，披露交织与内心的希望与失望，追求与痛苦，奋进与失意的复杂情感。
作者驾轻就熟，灵活自如地驱遣历史典故，以跌宕之笔言情而述志，事典繁多却贴切而达意，气势充沛尽显词约而意丰。本文的难得之处就在于并不一味自伤自怜，能及时地调整心态，转向乐观，表示了一种奋发向上不甘沉沦的决心，两种感情并行不悖，一方面怀才不遇而伤感失落，一方面保持乐观而寄希望于未来。文章的基调使其与以往登高必然怀乡，离远必然伤别之文区别开来，表现出积极用世的有为精神，转悲为乐，两种感情的一致性，使文章升华为悲怆与奋进的统一，低沉与昂扬的统一。
《滕王阁序》虽是宴席上的即兴之作，但作为《滕王阁诗》的序文，却紧扣题目，结构紧凑，文脉贯通，且能脱出一般骈文模山范水之窠臼，融入真情实感，真正做到了文情并茂，情景交融。历史上的滕王阁已不复存在，但他的名字依然留在人民的记忆之中，这不能不归功于王勃的这篇遐迩传颂的名篇。
美哉，壮哉，《滕王阁序》。
阁以文传，名以文显，王勃与《滕王阁序》遂成历史的绝唱。