张小燕
《醉花阴》《声声慢》是人教版高中语文必修四第二单元里面的两首词，作者是女词人李清照。中年以前的李清照，一直过的是比较幸福快乐的日子，在这样的生活环境下所写出来的作品，很多是自然游兴的，表达自己对生命的热爱之情（比如她的一些咏物词）及闺阁之情，诉说对理想爱情的追求，此时的基调是欢快明朗。然而到了中年，作品大多抒发自己对丈夫的思念之情，书写一种离愁别绪，体现追求自由的强烈反封建意识。
在李清照中期词当中有很多怀人念远的作品，多是写自己对丈夫的思念之情。这部分作品所写的生活体验，是出自她与丈夫的实际离别的生活感受，词中的女主人公也就是她自己，是“以吾手写吾心”。这些作品有许多是非常优秀和著名的。像《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫到不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词写在重阳节令，凄凉的氛围里，写出了一个人在远离亲人时的寂寞心境。独自“东篱把酒”的行动，更衬托出了一个热爱生活，热爱大自然，热爱生命的人的孤独和凄凉。其中最后一句“莫到不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”一直作为名句被传诵。人与黄花之比，不仅写出了一个愁损离肠的人瘦弱不堪的外形，而且也应菊花的象征意义，使我们联想到了一个女子心灵的高洁。还有那首《一剪梅》：
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
“红藕香残”，隐喻两情原本浓密炽热，却因离别而暂告“香残”，“藕”即使是断了，却还是藕断丝连。最亲近的枕边人走后，留给她的就只有深闺的孤独和寂静。这种刻骨铭心的相思无处不在。随着时间的消逝，自己的容颜也日益憔悴，而这种相思的愁苦却怎么也无法消除，稍稍有所缓解，而内心却更加忧郁。同样，那首《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊），写的也是作者与丈夫离别前的惜别之情和离别后的怀念之态，作者用清新的语言写离愁别绪，凄婉哀怨。
李清照在经历了中年的思念与离愁之后，继之而来的是暮年的哀怨与伤感。
在她的后期词中所写的是一种故国之思与亡国之痛及晚年流亡漂泊的凄苦之情。
与前期词相比，李清照的后期词写的仍然是她个人和家庭的遭遇，但是基调与前期大有不同，后期词大多充满流亡漂泊的凄苦之情。她的后期爱国词，代表了许多正直而找不到出路的士大夫们的共同思想感情。其词中所写的内容可以归为“愁恨”二字，有人根据唐奎璋《全宋词》中李清照47首词作（存目词除外）进行分析，得出下面的表格，它可以充分的说明这一点：
我们知道，李清照在南渡以后，除了和当时许多士大夫有着同样的流亡经历外，她的生活里还发生了一连串特殊的不幸事件。首先是“建炎三年（公元1129年）赵明诚卒”，接着便被诬陷通敌，逼得她在兵荒马乱之中“尽将家中所有铜器等物，欲赴外庭投进”。在逃难中，李清照失去了她和丈夫历年来所苦心收集的金石字画等宝贵文物。凡此种种，都破坏了她安宁温暖的生活环境。国破家亡的遭遇和后来一系列政治事件的迫害是交织着她晚年生活的主要内容。
“靖康之变”促使北宋王朝迅速走向崩溃灭亡，尖锐的阶级矛盾和民族矛盾，对当时的文人创作起着极为深刻的影响。就像人们所说的“一代有一代之文学”。在这种战乱中，李清照亲身经历了颠沛流离的苦难生活，亲眼看到了哀鸿遍野的惨酷现实。她对偏安江左、不思恢复的朝廷表示不满；对辱国求和的统治者们进行讽刺；对沦陷敌手的故乡，则抱着恢复的信念。这些积极的思想倾向，使得她后期词中放射出爱国主义光芒，比如《永遇乐》一词（落日镕金，暮云合璧）。此时的愁恨情思比她前期的离愁别绪更为深厚真挚，如《声声慢》：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。咋暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生的黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
这首词写她丈夫去世以后，自己凄凉的心绪和孤独的处境。开始的七组叠字，非常真实，曲折地写出了她遭遇不幸后的心理变化过程。生活中突如其来的不幸，让她在精神恍惚之中不断的去寻求。但是残酷的社会现实使得她不得不承认自己冷冷清清的孤独处境。因此接着而来的是凄凄惨惨戚戚的不能排解之忧愁。在本词中，作者以风急、雁过、黄花、梧桐、细雨和黄昏，组成了一副凄凉的图景，并在短短的篇章中，一连用了四个问句，去着意的表现一种无可奈何，很难摆脱的凄苦心情。全词都是她内心独白。以往所有美好的一切都消逝的干干净净，留给她的只是中原故土的沦丧、丈夫的病逝、阴险的诬陷和一些莫名其妙的诽谤，以及流落他乡的凄凉……这些都是她心头的创伤和阴影，怎么也挥之不去。然而，对目前的处境，她并没有屈服，“怎敌他晚来风急？”“怎一个愁字了得？”这几句都是反诘句，反映出词人不满现实的思想。她心中虽有许多无奈和痛苦，但是对生活她并有完全失去信心，她并不甘心走向绝望的境地。
她后期词中的另一篇《武陵春》，则是运用了不同的语调、音节，描绘出内容和《声声慢》一致的暮年飘零之痛：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
在这首词中，处处流露出徐缓顿挫，回荡不尽的意味。与《声声慢》急促的声调截然不同。但她那物是人非，触目生愁的叹息之声，却和《声声慢》一样，让人感到黑暗社会对她的摧残。对着那异乡的春天，尝便人间苦愁的女词人，只觉得心情沉重而无欢乐之感。活跃的春日景象，也曾激起她泛舟出游的兴趣，但是刹那间又被深深的忧伤所淹没。在词中，女词人用了三组口语词“闻说”“也拟”“只恐”曲折的反映出她那时矛盾痛苦的内心世界。而且，词中还用了一个形象的比拟“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，人生的愁苦是一种精神上的东西，并不是可以用来装载的有形物品，但作者却说连舴艋恐怕也载不下她的愁，把那种不能明言，难以排解的身世之悲、飘零之痛做了具体、形象的刻画和表达。
李清照作为中国伟大的女词人，从她留存的词作中，我们可以清晰的看到她的内心世界，体会一个女词人的独特内心情感。
★作者单位：江西抚州市临川二中。